第一章 音韵
从我国的诗史来看，可以说，没有韵就没有诗。韵，是我国古典诗歌最主要的特征之一。
一、音韵的概念
什么是韵呢？所谓“韵”，就是音的和谐、协调，它可以使诗歌具有音乐性、节奏感和韵味。人们常常把“韵”和“韵母”等同起来，这是一种误解。其实，韵母是语言学上的概念，它同文学和音韵学上所讲的“韵”并不完全相当。
一个汉字按今天的读法用拼音字母拼起来一般有声母和韵母。如：刚－gāng、香－xiāng、汪－wāng 。在这一组字的拼音里，g、x、w分别为这一组字的声母；amg、iang、uang则分别为这一组字里的语言学上的“韵母”。这一组韵母相近的字可以用来诗歌的“押韵”，这就是文学和音韵学上所讲的“韵”。
二、音韵的分类
一个韵又可分为平声韵和仄声韵。古代汉语的四声里，平声调的韵为平声韵；上声、去声、入声调的韵为仄声韵。现代汉语的四声里，阳平、阴平声调的韵为平声韵；上声、去声调的韵为仄声韵。如：uang韵中，汪－wāng、王－wáng为平声韵；枉－wǎng、望－wàng为仄声韵。
在诗词曲中，有用平声韵的，也有用仄声韵的。
用平声韵的如杜牧的诗《夜泊秦家》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近洒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
上述“沙”、“家”、“花”的韵分别为ā、iā、uā，属于平声韵。
用仄声韵的如曾允元的词《点绛唇》：
一夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。 来是春初，去是将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。
上述“少”、“晓”、“老”、“好”同为ǎo韵，属于仄声韵。
在曲谱中，有的不仅要求分出平仄，而且还要分出阴平、阳平和上声、去声。如钟嗣成的曲【双调.清江引】：
长夜怎生睡不着，万感生怀抱。伴人瘦影儿，惟有孤灯照。(长)吁气一声吹灭了。
上述“抱”“照”为去声韵āo；“了”为上声韵iǎo。
三、音韵的术语
叶韵 一作“谐韵”、“协韵”。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
通韵 指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。
换韵 亦称“转韵”。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
险韵 指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
唱和 亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
分韵 旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”
分题 旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。
进退格 亦称“进退韵”。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。
辘轳格 亦称“辘轳韵”。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
葫芦格 亦称“葫芦韵”。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。
四、音韵的选用
随着历史的变迁，古今语音也发生着变化。汉语音发展的历史，大致可分为上古、中古、近古和现代四个时期。上古音指先秦两汉时期的语音，可以拿《诗经》音作代表；中古音指六朝到唐宋时代的语音，一般以《切韵》（已失传）为代表；近古音指元明清时代的语音，以《中原音韵》为代表；现代音以现代普通话语音系统即北京音系为代表。
随着各个时期语音的变化，诗人们用韵也发生着变化。由于古人们一般都以同时代语音作为用韵的标准，所以古时候押韵的字，现在可能不押韵了；古时候不相押的字现在反而可能在同一个韵部。因此，它和今天的普通话有着很大的差别。
如唐诗杜牧的《山行》：
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱风林晚，霜叶红于二月花。
这首律绝的韵脚“斜”、“家”、“花”在中古语音里是同韵字，同属于下平声“麻韵部”。而在今天的普通话里，“斜”的韵母是ié；“家”的韵母是iā；“花”的韵母是uā，不属于同一韵部。
近人写诗，在选择用韵标准上有着不同的见解。有的主张依照传统的语音来用韵；有的则打破传统韵书的束缚，主张依照现代普通话来用韵。本文认为，后者的主张是一种明智而科学的选择。因为押韵的目的是为了使诗歌具有悠扬和谐的音乐感，而不是搬出以前的音韵古董来作纪念。
当然，我们不仅要通晓今韵，而且要了解古韵。在欣赏古诗时，就要依据当时的语音去揣摩，切不可将今比古；在写作近体诗时，就要依据现代的语音去组韵，切不可以古律今。否则，就会丧失诗韵应有的功能。
那么，今天的音韵又是怎样划分的呢？请看本章后面的《现代普通话的韵母表》：
我们将上述汉语拼音35个基本韵母按邻韵通押原则编为16韵(er归入-i)，为便于记忆，分别给安上他们的韵名。作者进行文学创作时，从严可用35韵（即完全按韵母表中的３５个韵母作为韵脚），从宽可用16韵（即按照邻韵通押的原则归并后的韵字作为韵脚）。
各韵部名称和归并排次如下：（略）
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guest 发表于 2008-04-12 21:47
#1
- 想学些诗词韵律、平仄知识，今天终于找到了，谢谢！
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guest 发表于 2008-05-12 21:00
#2
- 能写就多写点吧!很多人非常需要,我只代表自己感谢你!
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pdswg000578 发表于 2008-05-12 21:09
#3
- 哈.没有登录,只顾激动!
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