去年的一次小活动——[迎春诗词淘粹]
作者: 跳舞的石头 发表日期: 2008-02-29 10:27 点击数: 608
[迎春诗词淘粹]评比结果公布。
此次活动承蒙诸多诗友的大力支持和积极的参与，共收到绝句11首，律诗2首，词13首。参赛诗友共16名。总体来看，各位诗友都是选了最好作品参加诗赛。经过几位斑竹商量比较，初步评出一等奖一名，二等奖二名,三等三名。凡参赛者全部获入围奖。现将获奖名单公布如下：
一等：
1、捡石子（作者：弄弦儿）
浅水淹足石子清，敛裙脱履小心行。
偶拾好玉疾回转，为怕邻童与我争。
二等：
2、谢池春慢*梅意（作者：芊若）
红尘绕指，吩咐尔、眉心事。晓径动微寒，飞絮牵衣袂。素彩摇烟碧，疏影描千紫。落诗笺，香暗积。有谁堪寄，坐看风云起。
怜它清萼，长相惜、堪如是。一片雪精神，朵朵凝秋水。独立寒风里，不接伤春泪。料人间，生死似。掸开余恨，尝试抛开你。
3、西江月----早春 （作者：腆肚翁）
野渡一曾疏懒，栁株几抹轻寒。东风曲似惹梅欢，雪水淙淙绿泛。
牛卧圈中蹄奋，犁挂壁上难安。平畴缓缓水潺潺，日动桃花渐乱。
三等：
4、迎春乐 步贺铸韵 （作者：风雨非非）
东风便传莺声软，疏影斜，雪痕浅。漫招春色归来遍。惊花醒，双飞燕。
因问行人将行远？有帘月，倚楼含怨。明日举征帆，犹长念，回时暖。
5、《七律*感春》（作者：再度红尘）
欲启轻雷已蛰还，氤氲紫气湿衣衫。
桃风棉软分花露，草色空蒙系柳烟。
一盏难酬会心月，千金仍负报春弦。
东君未语吾先笑，度尽霜寒自坦然。
6、画堂春*迎春曲 （作者：明空词韵）
高原雪瘦别峰峦，汇流溢满江川。岸边杨柳绿归燕。帆旗荡碧天。
心意春江水暖。写词全是春颜。东皇笑我是春痴，赐春花万千。
其余全入闱奖。
[迎春诗词淘粹]综合评述
此次活动承蒙诸多诗友的大力支持和积极的参与，共收到绝句11首，律诗2首，词13首。参赛诗友共16名。总体来看，各位诗友都是选最好作品以参加诗赛。尤其弄弦儿君一人出四首，芊若君三首，明空词韵君三首，其余诗友有两首或一首。
从诗风来分，大致有以下几种风格。
1、清新明快型，该风格的特点是：语言流畅，修辞恰切，立意清晰，诗意风趣而又不失古风韵味。
2、文院学子型，该风格的特点是：富有学子气，诗意略显朦胧，注重韵律，语言略显晦涩。个别用字有强凑之嫌或辞意含混。
3、近白话型，该风格的特点是：诗词语言欠熟练，时有白话词语，诗词不乏模仿痕迹，但也有不少佳作。
为避免误会，余在此不予归类，只对26首诗词逐一评述。各位诗友可自我推敲或斟酌自己的作品。找出不足，发扬优点，以利新作。由于个人水平有限，难免不切之处，还望诗友雅正。
1、虫儿//绝句： 《初春》
醉看芳丛穿紫燕，柳丝含翠点涟漪。
春江水暖晴偏好，此刻人间遍是诗。
——小诗不错，语言流畅，意境可入画。就是结句弱了些。譬如用“阅尽人间都是诗”就不显弱了，若用此句，则须把首句里的“看”调整掉，否则重意。例如
紫燕剪风掠青眼，柳丝含翠点涟漪。
春江夹岸花方好，情满人间都是诗。
弄弦儿//童趣四则
2、《采蘑菇》
东方未白露方浓，雨后春山态尚慵。
三五儿童呼笑至，纷纷柏下唤松茸。
——总体写的很风趣，语言流畅，立意清晰，个别词语尚值推敲：“东方未白”应是黎明前，天尚黑，何以进山采蘑菇？此属时间表达不切，改用“东方乍白”比较好。“态尚慵”表达雨后春山，辞意勉强，也许为拟人化使然。应当用表达“雨后清新”的词语，亦与后面的“儿童呼笑”相互应，譬如“雨后春山山色茏”，“茏”乃蒼翠之色，与雾亦可呼应。“柏下唤松茸”，柏松非同物，所以该句辞意不切。将“柏”改为“树”字，便切。或许本地就这么个说法，也未可知。
3、《捡石子》
浅水淹足石子清，敛裙脱履小心行。
偶拾好玉疾回转，为怕邻童与我争。
——该诗语言流畅，起、承、转、合自然和谐。尤其结句，可谓画龙点睛也，将儿童心理刻画的淋漓尽致。此首可推为最佳。
4、《挖菜》
春风拂柏驻山前，野荇新生旧草边。
看取雁飞云淡日，提篮稚子戏平田。
——“野荇新生旧草边”，荇菜乃水生植物，在水中漂浮，不可能长在田地里。荠菜倒是长在田野。可惜“荠”非平声。可以用“薇（野豌豆苗）”字。这个句子还是不错的句子。另，起句不甚好，“春风拂柏”好象与挖野菜瓜葛不大。换个句子可否？譬如“春风又绿山下滩”（三四互换句式）。首句韵可借用邻韵。转、合还是不错的。
5、《摘杏花》
春风妆点凤凰山，粉靥轻开意态娴。
枝下女儿生叹慕，折将几朵饰双鬟。
——这首，诗的立意方面、句意上没什么毛病，只是遣词造句上有点不尽人意之感。
倚窗赏梅
6、迎春
梅花轻渡绿溪水,碧竹卸去玳瑁妆.
两只黄鹂巧流语,桃花迎岸送春香.
——该诗立意尚好，只是构思缺些技巧。“两只黄鹂巧流语”乃套用名句“两只黄鹂鸣翠柳”，只是转化不够巧妙。如果该诗以坐于舟中的目光而写，那就美了。譬如
梅花轻渡绿溪水,碧竹卸去玳瑁妆。
舫外黄鹂歌翠柳，桃花隔岸递春香。
这里“舫外”二字边把作者、读者都置于江中船上，看到的景色则添加了一份动感“隔岸递”三字则赋予桃花以情感。
7、再度红尘//七律*感春
欲启轻雷已蛰还，氤氲紫气湿衣衫。
桃风棉软分花露，草色空蒙系柳烟。
一盏难酬会心月，千金仍负报春弦。
东君未语吾先笑，度尽霜寒自坦然。
——该诗句子还算通顺，个别用字尚须推敲。首句出律。“紫气”通常指祥瑞之气，非云雾之气，故不能“湿衣衫”。形容风之“绵软”非“棉软”，此应为笔误。“分花露”不通，有“分花径”说法，意思是小径把花分置两侧。“分”为合律而凑的字，可改用“霑”字。颔联可作一改：“桃风绵软花霑露，草色空蒙柳染烟。”其余无甚毛病，只是遣词造句上有点不尽人意之感。
明月饰窗
8、有怀[新韵]三改：
檐头新燕归巢早，墙外疏枝带雪痕。
律回又是一年景，扶槛无诗更念人。
——明月饰窗君三改其诗，其认真态度值得我们大家学习。起句很好，承句亦好。转句显强，给人一种叹惋光阴荏苒无可奈何之感，结句中的“更”字用的欠佳，前后没有需要用“更”字的语气，何以此用？最后一句改作“扶槛无诗思远人”会好些。如果与上句搭配，或改用“寒去有诗赠远人”一句就更显有力了。
戚鹤蓝
9、绝句－－春天的启示
无君地址怎相邀，只把梨花做便条。
风信已然留满树，不知能否遇蓝桥？
——该诗语言流畅，节奏感强，只是语言过于接近白话，尤其“便条”二字。缺少古风韵味。
10、早春有感－－冰菱花开
日远风寒无计施，岭高林密雪融迟。
冬更节气她先晓，春到关山汝可知？
几朵黄花灼冻土，万千绿树孕新诗。
若描美景不需待，堪折芳菲莫误时。
——该诗特点同上首。“无计施”更欠琢磨。“冬更节气”，这个“更”字用的不通。更，只有读jing表示夜裏幾更天時為平聲字。頷聯前一句已經有了“她先曉”，後一句又有問“汝可知”？這個“汝”又指誰？若“她、汝”均指冰凌花，则此联乃一病联。颈联中，“绿树”又不合时宜，冻土何来绿树？可一改：“几朵金花灼冻土，万千银树孕新诗。”正说明了冰凌花开在雪天冰地之中。金、银合对仗要求，也反映了树上还挂着雪的实际景象。“孕”也可以用“萌”字。结联弱了。写冰凌花，应以“其不畏冰寒、雪中报春，给人们带来春天即临的好消息”这样一个主题来写。例如
腊月天寒风舞雪，荒原林海日迟迟。
山中月冷冬先晓，冰下蕾萌春早知。
几许金花灼冻土，万千银树孕新枝。
凌冰筋骨坚如铁，清苾拈來可入詩。
残梅
11、七绝*迎春花
玲珑娇小雪中生，不惧风霜铁骨铮。
一笑知春将破晓，金葩点点送冬行。
——小詩不錯。個別用詞不太確切。譬如“風霜”乃寫秋天。冬天以“酷寒”“冰凍”為主要特色。所以，第二句的“風霜”可改用“冰寒”或“酷寒”“苦寒”字眼。第三句“破晓”乃指天將明。辭義不切。第三句可改“冰上開心報春早。”（三四互換句式）。第四句“送冬行”有點弱。在此改一下韻，供君參考：
玲瓏嬌小雪中芬，无惧酷寒铁骨筋。
冰上開心報春早，金葩点点送冬君。
12、七绝 *梅意
雪舞风摇花满树，瘦枝香渺醉乾坤。
未及仙苑群芳醒，已送春光入万村。
——这首好。但起句有点俗气。第二句“渺”用的不当。可改用“逸”字。第三句出律。首句改一下或许更好，如
又见梅园摇瘦影，疏枝香逸醉乾坤。
群芳仙苑未曾醒，已送春光入万村。
肖英杰
13、偶成
山歌一声风渐暖，蝴蝶几对逐芬芳。
牧童骑牛出村口，犊哞悠然柳花香。
——这首小诗还是不错的。“柳花”未見香，可改用“野花香”，更適合村也風光。這類主體很多，请看（宋）雷震的《村晚》：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
该诗余予以一改如下，请对比
山歌一声风渐暖，蝴蝶两只逐芬芳。
牧童骑牛出村口，犊哞悠然野花香。
推敲一下“蝴蝶几对”好呢，还是“蝴蝶两只”好？
虫儿
14、清平乐 春天 [请指教]
啼莺啭柳，细雨浓如酒。 何处花香盈满袖，更有千峰叠秀。
喜看燕子翩跹，往来旷野田园。 箫管清歌萦绕，欢欣漾满人间。
——小词清新婉转，语言熟练。上片尤佳，“何处花香盈满袖，更有千峰叠秀”此两句更妙。只是结之两句太过突兀。前面均写田园风光。突然之间转道箫歌上，缺乏铺垫。通常，小令词上片写景，下片写情。该词的缺点是下片前半部分依旧写景，而且未为后面的写情进行铺垫。
芊若 //梅花三唱
15、谢池春慢 梅意
红尘绕指，吩咐尔、眉心事。晓径动微寒，飞絮牵衣袂。素彩摇烟碧，疏影描千紫。落诗笺，香暗积。有谁堪寄，坐看风云起。
怜它清萼，长相惜、堪如是。一片雪精神，朵朵凝秋水。独立寒风里，不接伤春泪。料人间，生死似。掸开余恨，尝试抛开你。
——这首词，在写梅的这三首词中，堪称上品。“红尘绕指，吩咐尔、眉心事。”这句写愁，愁诉与梅。“眉心事”三字比“心上秋”更为奇妙。“晓径动微寒，飞絮牵衣袂。”这句写雪，婉转含蓄。“素彩摇烟碧，疏影描千紫。”这句才落到梅上，大笔粗描，很有气势。“落诗笺，香暗积”这句可谓“巧”，香积诗笺，似有“万古流芳”之意。可惜结句不太理想。“坐看风云起。”这句的意思就令人费猜了。“风云起”或有所指。“有谁堪寄”化自陆凯的名诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”这句到不错。上片情、景相嵌，安排得当。下片着重写梅，总体不错，个别句意含混。“怜它清萼，长相惜、堪如是。”这里“如是”若指“怜它清萼，长相惜”，则“堪”字用意就含混了。“堪”有二义：（1）可、能之意；（2）忍受、忍耐之意。“一片雪精神，朵朵凝秋水”这句则触到了梅的本质“皎洁、纯净”。“独立寒风里，不接伤春泪”此句似一语双关，梅是坚强的，不会愿意见到伤心流泪之人。“不接伤春泪”乃进一步烘托出梅之坚忍不拔的性格。“料人间，生死似”这是一个半句话，“生死似”什么？又着人费猜。“掸开余恨，尝试抛开你”这又是一句双关语，或对梅说，或对人说。总之，作者有一份不可明言的心事。
总体来看，将上述个别含混语句修改之，却是“文苑派”风格的一首佳作。
16、蓦山溪 寻梅
寻卿消息，寂寂幽人立。凭醉累轻烟，踏春时，疏芳更惜。天涯一梦，此处无归期，风影刻，三生石。若个清香织。
冰姿的的，不待为朝夕。岂忍负新春，甚孤名，休沾点滴。如今画就，掬雪有纤枝，清寒袭，何来泣。悄问云中碧。
——该词有些学子气，句意跳跃、跨步过大，如“天涯一梦，此处无归期，风影刻，三生石。”个别字有拼凑之嫌，如“若个清香织”中的“织”字。上片主写人思梅、怀梅、爱梅的情感。个别句用字含混，如“甚孤名，休沾点滴”就给人以辞意含混的感觉。再如“如今画就，掬雪有纤枝，清寒袭，何来泣”这一意句中的“何来泣”，既给人以辞意难解的感觉，又有拼凑之嫌。“云中碧”辞意更含糊，象谜语。“云中碧”指什么，雪吗？下片主要写梅花，却没能表达出梅花的品质。
17、滴滴金 题梅
流星一霎相逢我,落天际,是心锁.斯人犹醉暗香中.者般写娇娜.
倩汝折来花一朵.书心字,谢吟和.东君著意踏春歌,画个圈儿可.
——这首小词名为“题梅”，实际写梅很少，还是如同上首，未表达出梅花的品质。上片前一意段，写流星，无甚关联。惟“心锁”二字设谜。后一意段或许就是谜底。“斯人犹醉暗香中.者般写娇娜.”还是写人如何陶醉于梅香之中，“者般写娇娜”从字面上看好象写梅，却说梅是“娇娜”，这与梅的品质相差甚远。下片还是写人，写“吟和”者。结尾收于“东君”在画圈踏歌。“东君著意踏春歌,画个圈儿可”这个句子倒是一个风趣的句子，余亦喜欢。可惜与梅无关。
莲开彼岸
18、淡黄柳（2007-2-1）
春生苔绿。豆蔻铿镪白，染尽是非无颜色。传说灵犀一脉，众里一瞥曾相识。
别容易。啼鹃不留客。尘埃底、旧裙褶，剩残花似雨随香魄。烟处垂杨，有风吹散，渐冷沧桑痕迹。
——这首小词，亦是学子气风格，個別詞語辭義含混。“铿镪”一詞乃生造。而熟詞“鏗鏘”，則是形容聲音有力。上片像描寫一個豆蔻年華的少女纯洁无瑕（染尽是非无颜色），情竇初開。一見鍾情，遇上了一位白馬王子。下片“啼鹃”一典用的含混，“啼鹃”思归，乃其本意。“啼鹃不留客”大概想表达“二人别离，难以留住”。“尘埃底、旧裙褶，剩残花似雨随香魄。”这句似写女子青春已逝。“烟处垂杨，有风吹散，渐冷沧桑痕迹。”这句写景叹怀，只是这个“冷”字，尚值得推敲。另“裙褶”意狭，用意含混不明。
瑶池花落
19、鹧鸪天*春思
梦到衡峰描柳烟，回春远向玉门关。心思又落喧花后，锦瑟偏争啼燕前。
云缕碧，水丝蓝，青衣倦倦倚岚山。桃红与谁拼娇媚，却恼蟾光乱翠衫。
——这首词亦不乏学子气，春思，思什么呢？主题不明。第一句借用了“南雁衡阳而止”典故，第二句反用“春风不度玉门关”，其隐意似乎是大雁北归了。 “心思又落喧花后”似乎是心思寄于夏（或秋）了，这个“心思”表达的什么，就费猜了。似乎是表达“不屑与群芳争艳”。而“锦瑟偏争啼燕前”中的“锦瑟”当是“锦瑟年华”，化自李商隐《锦瑟》诗句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”该句的含义应该是“韶华当惜”了。如果前一句的心思即此，则前后两句就矛盾了。令人不知所云。“云缕碧，水丝蓝，青衣倦倦倚岚山。”似乎又写女子已是徐娘半老了（青衣倦倦）。“桃红与谁拼娇媚，却恼蟾光乱翠衫”这个结又令人费解。既已“青衣”，何来“桃红”，或谓“春心尚存”，而最后又与“蟾光”牵连上了，更令人一头云雾。
但有一点是可以肯定的，文笔不错，诗词语言熟练，典故能以巧用。寓情于景的写作手法还是值得学习的。
风雨非非
20、迎春乐 步贺铸韵
东风便传莺声软，疏影斜，雪痕浅。漫招春色归来遍。惊花醒，双飞燕。
因问行人将行远？有帘月，倚楼含怨。明日举征帆，犹长念，回时暖。
——这首小词似写别怨离愁。上片主写景，但亦融入了情感。如“惊花醒，双飞燕。”因是步韵。“遍”字就显勉强，可改。“漫招春色归来遍”此句改作“谁唤春光归缱绻”（该律格改为仄仄平平平仄仄）。这样与“惊花醒，双飞燕”就相吻了。下片写的不错，虽有别怨，尚有回归重聚之日，固有“犹长念，回时暖。”下片首句虽无语法毛病，但欠力度。改用“泪别行人去将远”（三四互换句式“将” 平字），如此亦可与“有帘月，倚楼含怨”相吻了。其余较好。
明空词韵
词三首•迎春曲
21、画堂春 迎春曲
高原雪瘦别峰峦，汇流溢满江川。岸边杨柳绿归燕。帆旗荡碧天。
心意春江水暖。写词全是春颜。东皇笑我是春痴，赐春花万千。
——这首写的好。“高原雪瘦”描写溶雪很有词之韵味。“东皇笑我是春痴，赐春花万千”写的尤为活泼。可推佳品。
22、忆江南 春意
春燕到，蛙鼓堰塘边。花圃蝶飞蜂劲舞。老牛初饮野山泉。水响乐田田。
——这首小词，写田园风光。写的不错，只是结句欠佳。“田田”连用，乃象形词，指荷叶形体。“乐田田”则就不讲了。此句不妨改用“溪水舞潺潺”。
23、好事近 梅园春思
轻影入南园，梅树玉装斜展。暖手牵扶枝秀，惹袖香盈满。
雪溶消瘦欲归魂，怜仙子无伴。忽感春花情热，共颂红梅赞。
——这首上片好，首句改为“月影入南园”尤佳。“雪溶消瘦”一句病句，溶与消瘦重意，可改“冰消雪瘦”，如果“消瘦”是形容梅，则可改“雪溶形瘦”。下片结句乃一败笔。颂字、赞字重意。可改“激我泪珠潸”。
腆肚翁
24、西江月----早春
野渡一曾疏懒，栁株几抹轻寒。东风曲似惹梅欢，雪水淙淙绿泛。
牛卧圈中蹄奋，犁挂壁上难安。平畴缓缓水潺潺，日动桃花渐乱。
——该词写的不错。上片写景，写出了早春的特征。下片写南方备耕水田。立意好，意境清晰。只是个别词语尚须斟酌。如“缓缓”“潺潺”在此都是形容水流动，重意了。结尚可，但与水田似乎远了点。最后两句可改“平畴灌润水潺潺”或改律式“灌润平畴流缓缓”，“晌埂桃花渐乱”，这里“埂”便与“田”有关了。而“晌”与“乱”相对应，早春毕竟还冷，故蜜蜂多在晌午时候出动采蜜，才能体现出“乱”。此一改，收于此结，便无突兀之感。
智发
25、清平乐.春燕
微风吹冠，润湿梨花汗。万里晴空新翅漫，只把彩云频看。
痴情化暖心寒，鸳鸯戏水同欢。再把相思聚首，双双对对花坛。
——寓情于景的写作手法学的尚可。个别用字不够确切，韵脚有拼凑之痕，个别句子尚须锤炼。
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