邪批通史—风流浪子陈叔宝
作者: xiekejiang 发表日期: 2008-06-11 15:51 点击数: 551
自古以来风流皇帝不少，但因风流而导致亡国的却不太多。真正推究起来，因风流而亡国之君名声最著者莫过三位老兄：那就是南朝陈后主、南唐李后主和北宋之徽宗赵佶。不管怎么说，李后主堪称一代词作大家，赵佶的瘦金体书法和工笔画亦为国宝，虽因风流误国，但对历史来说还是颇有建树的。陈后主呢？给后人留下的似乎只有笑话和叹息。
论及此公，老谢只能给他一个绰号曰“风流浪子”。
陈后主者，即陈叔宝（５５３～６０４年），字元秀，南朝陈皇帝也。公元５８２～５８９年在位。据史载，陈叔宝在位时大建宫室，生活奢侈，日与妃嫔、文臣游宴，制作艳词。隋兵南下时，恃长江天险，不以为意。祯明三年（５８９年），隋兵入建康（今江苏南京），被俘。后在洛阳病死，追封长城县公。
陈朝自武帝开国，纲纪粗备，天下渐安，江南之地号称富庶。后主陈叔宝“生于深宫之中，长于妇人之手”，即位之后耽于诗酒，专喜声色。后宫有一个美人，名叫张丽华，与龚、孔二妃，皆称绝色，并承后主宠爱，而孔妃更盛一筹。
陈朝自武帝开国以来，内廷陈设一直很简朴。后主嫌其居处简陋，不能作为藏娇之金屋，于是在临光殿的前面，起临春、结绮、望仙三阁。阁高数十丈，袤延数十间，穷土木之奇，极人工之巧。窗牖墙壁栏槛，都是以沉檀木做成，以金玉珠翠装饰。门口垂着珍珠帘，里面设有宝床宝帐。服玩珍奇，器物瑰丽，皆近古未有。阁下积石为山，引水为池，植以奇树名花。每当微风吹过，香闻数十里。后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔，居望仙阁，其中有复道连接。又有王、季二美人，张、薛二淑媛，袁昭仪、何婕妤、江修容等七人，都以才色见幸，轮流召幸。张丽华曾于阁上梳妆，有时临轩独坐，有时倚栏遥望，看见的人都以为仙子临凡。
野史称张丽华艺貌双佳。她发长七尺，黑亮如漆，光可鉴人。并且脸若朝霞，肤如白雪，目似秋水，眉比远山，顾盼之间光彩夺目，照映左右。张丽华还很聪明，能言善辩，鉴貌辨色，记忆特别好。当时百官的启奏，都由宦官蔡脱儿、李善度两人初步处理后再送进来，张丽华能逐条裁答，无一遗漏。起初只执掌内事，后来开始干预外政。陈叔宝宠爱张丽华，“耽荒为长夜之饮，嬖宠同艳妻之孽”，国家大事也“置张贵妃于膝上共决之”。后宫家属犯法，只要向张丽华乞求，无不代为开脱。王公大臣如不听从内旨，也只由张丽华一句话，便即疏斥。因此江东小朝廷，不知有陈叔宝，但知有张丽华。
拷！陈叔宝之宠爱张丽华，实为国史之最，连天下第一情种殷纣王也望尘莫及。
陈叔宝热衷于诗文，因此以“好学，能属文，于七言、五言尤善”的尚书令江总为首，在他周围聚集了一批文人骚客。这些朝廷命官不理政治，天天与陈叔宝一起饮酒做诗听曲。陈叔宝将十几个才色兼备、通翰墨会诗歌的宫女名为“女学士”，另选“才有余而色不及”者，命为“女校书”，以供笔墨之职。每次宴会，妃嫔群集，诸妃嫔及女学士、狎客杂坐联吟，互相赠答，飞觞醉月，大唱靡靡之音与曼词艳语。文思迟缓者则被罚酒，最后选词句最艳丽者，谱以新曲，令聪慧的宫女们按歌度曲。最著名的词曲，就是广为后人所笑的《玉树后庭花》和《临春乐》等。
陈后主曾做《玉树后庭花》：“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；花开花落不长久，落红满地归寂中！”因为有了此曲，所以后人亦称“玉树后庭花，花开不复久”为有名的亡国之音。
陈叔宝在位七年，君臣酣歌，连夕达旦，以此为常。所有军国政事，皆置不问。有什么样的皇帝，自然就有什么样的臣子，当时内外大臣专以迎合为事。皇帝身边奸佞云集，在外带兵的将帅微有过失，就夺他们的兵权，刀笔之吏反而得势。边备因此越加松弛，文武解体，士庶离心，南陈的覆亡当然也就不远了。当时朝廷有狎客十人，以顾总为首，孔范次之。君臣生活穷奢极欲，国力逐渐衰弱。
于是江北隋朝之群臣，争劝文帝伐陈。隋文帝杨坚本有削平四海之志，遂下诏数陈后主二十大罪，命晋王杨广、秦王杨俊、清河公杨素为行军元帅，总管韩擒虎、贺若弼等，率兵分道直取江南。
在此紧急万分的情况下，陈叔宝却深居高阁，整日里花天酒地，不闻外事。他下令建大皇寺，内造七级浮图，工尚未竣，为火所焚。沿边州郡将隋兵入侵的消息飞报入朝，朝廷上下却不以为意，只有仆射袁宪请出兵抵御，后主不听。
陈后主最操蛋的行为还在后面。
陈朝将军萧摩诃十分有才能，是满朝武将中的翘楚，被视为国之栋梁。萧摩诃续娶夫人任氏，妙年丽色，貌可倾城，与张丽华投机，结为姊妹，因此得以经常出入内庭。任氏兼能吟诗做赋，自矜才色，颇慕风流。她不满丈夫一介武夫，不谙闺房中惜玉怜香之事，反而对后主与张丽华恩爱绸缪的样子不胜欣羡。因此见了后主，往往眉目送情。陈后主岂是禁得住逗的？后果可想而知。自此任氏常被召入宫，留宿过夜，调情纵乐，做长夜欢聚。
后来风声渐露，萧摩诃得知妻子与后主有奸，不胜大怒，叹道：“我为国家苦争恶战，立下无数功劳，才得打成天下。今嗣主不顾纲常名分，奸污我妻子，玷辱我门风，教我何颜立于朝廷！”
隋兵渡江，如入无人之境。沿江守将，望风尽走。后主向来懦怯，不谙军事，待到隋兵百万压境，后主才开始害怕，召萧摩诃、任忠等迎敌隋军。萧摩诃因后主私通其妻，全无战意，最后降隋。隋军直入朱雀门，陈朝大臣皆散，后主身旁不见一人。陈后主到此恐怕也不回头想想：要不是他搞了部下大将的老婆，怎么会落到如此窘迫的地步哉？
袁宪站着没走，劝后主“正衣冠，御正殿，依梁武帝见侯景故事”堂堂正正地降隋。陈后主此时竟然大发革命浪漫主义情怀，不从袁宪的劝告，而是下榻急走：“锋刃之下，未可儿戏，朕自有计。”不知他有什么计？是“从宫嫔十余人，奔至后堂景阳殿，与张丽华、孔贵嫔三人并作一束，同投井中”焉！
隋兵入宫，执内侍问后主何处。内侍指井说：“这里”。里面漆黑一团，呼之不应，上面往下扔石头，下面大声求饶。用绳子将井中人拉上来，却出奇地沉重。隋兵以为是陈后主体胖，出来后才发现是后主与张丽华、孔贵嫔同束而上，隋兵皆大笑。一代皇帝，体面至此完全扫地。
隋朝晋王杨广素慕张丽华之美，私嘱高颎勿必替他将张丽华搞到手。高颎召张丽华来见，怕她以后祸乱隋家天下，即斩之于青溪。
后主至京朝见隋帝，文帝赦其罪，给赐甚厚。每预宴，恐致其伤心，就不奏吴音。陈叔宝竟对文帝要求：“我还没有一个称谓，每回朝集，无法与人交谈，愿得一官号。”文帝遂叹息说：“陈叔宝全无心肝。”
监者向隋文帝汇报时说叔宝每日喝醉，罕有醒时。帝问饮酒几何，对曰：“与其子弟日饮一石”。文帝大惊，叹道：“随他罢，否则叫他如何过日子？”
杨坚是把陈叔宝作为一个皇帝来看待的，而陈叔宝自己却完全没有这么认为。在陈后主自己的眼里，他做诗度曲才是正业，兴趣也全在这上头，管理国家不过是他偶一为之的“副业”而已，丢就丢了，一点也不值得心疼。正因为有了这么一个自身定位，他才会在隋军兵临城下时，告急文书未曾开拆就被丢在床下；隋兵攻入皇宫，他也会完全抛开皇帝的起码尊严，不顾体面，与张、孔二贵妃抱作一团躲在井里。
也许陈叔宝并不是“无心肝”，他只是从来就把自己当作一个风流才子，一个诗文骚客，亡不亡国，无所谓，皇帝的体面，更是无所谓的了。
陈后主就像他的《玉树后庭花》一样短暂，于仁寿四年死于隋大兴城，时年五十二岁。
魏征在《陈书》中评论说：“后主生深宫之中，长妇人之手，既属邦国殄瘁，不知稼穑艰难。初惧阽危，屡有哀矜之诏，后稍安集，复扇淫侈之风。宾礼诸公，唯寄情于文酒，昵近群小，皆委之以衡轴。谋谟所及，遂无骨鲠之臣，权要所在，莫匪侵渔之吏。政刑日紊，尸素盈朝，耽荒为长夜之饮。嬖宠同艳妻之孽，危亡弗恤，上下相蒙，众叛亲离，临机不寤，自投于井，冀以苟生，视其以此求全，抑以民斯下矣。”
清人袁枚对张丽华的评价总还公允：“结绮楼边花怨春，青溪栅上月伤神。可怜褒妲逢君子，都是周南梦里人”。
因为陈后主的遭遇和词句中的不详之语，他的《玉树后庭花》向来被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。
历史自有其向前的步伐，无论陈后主是否写不写“亡国之音”，隋文帝杨坚的一统大业还是要实现，而陈后主只顾享乐、不问政事之举，则更是无法阻止历史车轮的前行的。
一代风流浪子，因被历史错误地安排在皇帝之位，才留下千古国际玩笑，令后人每每为之喷饭也。
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相来这陈后主要只是一富家子,倒也罢了.
你的论据也都是客观而有力的！
能做到全面 客观 准确的邪批历史人物 当今你是第一人！
佩服你的才华！
问候常在
很喜欢这个系列 ..让我知道了很多以前不知道的历史 ...
另 今天有点时间 帮你把 邪批通史 装订完 ...
问候常在
----风儿