[看温书]十二、游侠纳兰
众所周知，温瑞安笔下拥有武侠世界中最纷繁庞杂的江湖结构。之所以如此，是因为他笔下的江湖往往并不局限在一部书中，而是由许多部书、许多个角色共同构筑，江湖超越了书本的框架，将许多个形形色色的小舞台连在一处。在这些纷繁的结构中，往往有那么一两部书是非常关键的，它们在其中起到了至关重要的纽带作用，例如《血河车》之于《神州奇侠》三部曲，《说英雄》之于北宋末年的大时代等等。而这里笔者将要提到的《游侠纳兰》，也是这样的一部作品。《杀人者唐斩》与《布衣神相》这两部毫不相干的作品，因为《游侠纳兰》，而被归入了同一片江湖。
相较《神州奇侠》三部曲，《杀人者唐斩》、《布衣神相》、《游侠纳兰》三部作品无论在长度、重要性上都远逊于前者。而且它们彼此之间也缺乏有机的联系，虽然存在于同一时代，却很难用“三部曲”这样的词汇来概括。《杀人者唐斩》以杀人为线，打斗连场，是一部电影感极强的作品，而后来它也的确被改编成了电影，不过已面目全非。《布衣神相》是带有侦破色彩的系列小说，在三部作品中长度居首，而对于人性探索的深入，也使其拥有最高的成就。而《游侠纳兰》则是三部中表现最差的一部，它从头至尾都在讲述一个平淡无奇的故事，除了主角的塑造，其它方面都乏善可陈。
《游侠纳兰》在结构上与《杀人者唐斩》相近，同样是一小节接一小节，各小节字数大致相当，且有一个小小的结尾。这种结构具有浓厚的报章连载风格，但《游侠纳兰》各节之间的联系却明显不如《杀人者唐斩》紧凑，这很大程度上要归结于《游侠纳兰》主线的单调与拖沓。整部《游侠纳兰》，其实说来讲去，也只说明白了一件事，那就是“斗阉党”。而就是这样简单的一件事，从动笔至今已二十余年，温瑞安却始终没能把它讲完。
较之乏味的故事，《游侠纳兰》的人物总算有些亮点，然而与温氏同时期其它作品相比，《游侠纳兰》中真正值得一提的却仅有主角纳兰一人。温瑞安在书中曾将纳兰与沈虎禅、方振眉、李布衣等各具特色的侠者相较，在笔者看来，温瑞安撰写《游侠纳兰》的用意正在于此，那便是塑造一个与上述角色都不相同的侠者形象。在纳兰之前，温瑞安已成功塑造过许多形形色色的侠者，单只是四大名捕，便分别代表了冷静、仁厚、睿智、热血四种截然不同的形象。再加上萧秋水、方歌吟、方振眉、李布衣、沈虎禅乃至唐斩、公子襄、李中生等人，想要再取得突破殊为不易。而温瑞安在纳兰身上所寻找的突破点，是仁爱之心与淡泊的性情。在之前温瑞安的笔下，绝少有角色会因美丽的风景而驻足、会留意天际的飞鸟或是脚边的小花、会在田陌间与小狗嬉闹。也很难遇到有角色会面对挑战毫不动容、在大敌当前之际仍旧哼唱着小调，纳兰性情中的淡泊，已不仅仅局限于名利，就连生死成败，在他心中仿佛都不及花草虫鱼重要。然而纳兰性情虽淡泊，却并非消极，在他心底深处始终藏着强烈的正义感，这也是一个人可以被称为“侠”的唯一必要条件。
《游侠纳兰》在温瑞安作品中是较为偏僻的一部，由于故事的乏味，也较少为人提及或称道。然而纳兰这个角色在读者中的口碑却一直甚高，这与温瑞安在角色塑造上的着力是分不开的。另外稍稍一提，自《游侠纳兰》开始，温瑞安青年期的创作出现了一个小小的低潮，《游侠纳兰》以及《七大寇》的前两部《凄惨的刀口》、《祭剑》都表现平平，不过，这也可以视作是再次爆发前的蓄力，因为随后的《骷髅画》、《逆水寒》等作品，才是温氏青年期的巅峰之作。
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