张艺谋《满城尽带黄金甲》看过
作者: 柔情的狼 发表日期: 2006-12-23 17:13 点击数: 1508
深度思考：历史与悲剧
古人喜欢说，没有规矩，不成方圆；古人又说，天圆地方。可谓给前一句古谚作了极好的注脚
巧了，周润发在《满城尽带黄金甲》里说得最多的便是这“规矩”二字。王作为规矩本身，竭力挽救着自己面临崩盘的家庭和尊严，却最终以惨重的代价换来场悲剧。
《黄金甲》的故事取材自《雷雨》，但又和《雷雨》始终保持着距离。周润发饰演的王，是《雷雨》中周朴园的再现，却比周朴园更加专制和冷酷，而且，从他身上看不到周朴园那种不敢面对现实的懦弱，和残留的些许人性。陈瑾(蒋氏)的一句台词，揭穿了王当初是为了篡位才抛弃妻子，而当他得知蒋氏就是侥幸生还的前妻时，也是没怎么犹豫便下达了追杀令。最后，接连两场宫廷政变使他在一夜之间失去了三个儿子，但他依然把“吃药”作为绝对的意志强加于后。这是一个从头至尾不曾松动半分的铜墙铁壁，是“规矩”的完美化身。
基于这个主要旋律，《雷雨》中最著名的一场戏“吃药”，被提炼成为整部影片的关键线索。在原著里，周朴园通过逼迫蘩漪吃药来展示自己的父权和夫权，《黄金甲》中同样不例外，只是把“吃药”这个情节扩大和延伸了。每隔一个时辰便会出现的“报时”，是王后的服药时间表。这严格到程式化的宫廷仪式，在影片中一次次重复。其实“时间”本来就是秩序的象征，这个隐喻的意义再明白不过，“吃药”是一种必须完成的行为，是“规矩”。王自己在劝王后喝药的时候，不也说过“不能乱了规矩”吗？
在原著中，周朴园故意让周萍劝蘩漪吃药，各种情绪和冲突一时间煽至满点，而《黄金甲》则安排三个儿子依次劝母亲吃药，无形中弱化了元祥太子与后这一层特殊关系，但却反过来强化了主题。这样的例子，在后面的场景也能见到：当元祥得知自己和蒋蝉的乱伦关系后，影片并没有留给他多少表现的空间，这个本该让人窒息的高潮迅速被三王子元成的弑兄所压过了。
或许，在导演看来，简练处理这些情感悲剧，是为了不让影片在短短的两个小时里分散精力，从而完成对“秩序”主题的集中喷发。这出宫廷戏，注定将出现比私情，乱伦，虚伪，背叛更重要的东西——政变，当人们面临对能控制世界的诱惑时，没有什么是不能抛弃的。手足相残，父子操戈。疯狂的王痛苦地把造反的小儿子活活鞭死，那个时候他反倒有种恨子不成器的人性，但终于还是镇定地在高台上坐下，逼死自己惟一幸存的儿子。
这个被逼死的儿子——王子元杰，同样发动了一场政变，但他的目的却仅仅是为了让母亲摆脱父亲的摧残。他是这个家族中惟一纯洁的人，是王和后大笔所书“忠孝礼义”的化身，但最后，“忠孝礼义”却遭到了“秩序”的无情嘲弄。王逼迫他从此每天劝母亲服药，否则便会被五马分尸。可是王却准备了药性更烈、直接致死的毒药。如果元杰进药，便会害死母亲，更会使自己的一切行动显得无比虚伪。他选择了自杀，真是万幸。虽然周杰伦倒下了，但他真的为这部悲剧的结尾刷上一层亮色，否则，如果他选择妥协，那么可就连希望都没了。
在影片中，王竭尽所能地履行着“规矩”的责任，试图把一切都控制在秩序之下，他不惜去虚伪，去疯狂，甚至不惜忍辱负重，但最终只得到一个残破的废局。片末，成群的太监秩序井然地把尸体和血污清扫掩盖，但却掩盖不了“遍插茱萸少‘多’人”的家破人亡。
王权至上式的宿命论注定会是个悲剧，却左右人们的思维达几千年之久。《满城尽带黄金甲》与《雷雨》最后还是走到了两条路上，如果说曹禺先生当年把戏剧当作唤醒现实的武器，那么张艺谋的《黄金甲》则具有更为形而上的意味。请注意片名“满城尽带黄金甲”的出处——晚唐造反者黄巢的豪迈诗句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。这是一个试图挑战王权天命，最终被其碾的粉碎的人。引用他的诗，以及“菊花”和“黄金甲”这些在片中随处可见的意象，无疑是取其反叛和悲剧的含义。从这层意义上讲，《满城尽带黄金甲》堪称是一出浸透历史思索的大悲剧。
风格严谨：凝重与壮美
实际上，《黄金甲》与张艺谋的前两部所谓“大片”在风格上是有区别的。张艺谋自己也说，自己在拍摄《英雄》和《十面埋伏》时有些迷失于“炫技”。而《黄金甲》则踏实严谨许多。虽然富丽堂皇的宫廷让观众几乎眼花缭乱，但这种铺陈却是有生命力的。在华丽之下，还原出历史的感觉。影片成功地塑造出晚唐五代的时代风格，给人以“梦回唐朝”般的欣喜，从人物袖口的刺绣，到宫廷大殿的装潢，虽然都有想像力的发挥，但遵循严谨和一丝不苟的原则，从而形成了完整的美学享受。
金黄色成为影片的基调，因为黄金甲和菊花既是片名，也是片中重要线索。全片围绕九九重阳节前后两天时间展开，菊花是时令花卉，也是后密谋政变的暗号。因此张艺谋延续了自己对大块色彩的偏爱，使用了规模空前的“菊花阵”。片末更成了金黄色的海洋，宫殿外的金甲武士在菊花上冲锋，宫殿内是穿戴金黄袍的王室成员。这种象征财富与欲望的颜色，最终被鲜血覆盖。这种强烈的视觉对比，突出了悲壮色彩。类似的象征手法还有不少，比如上演两场重头戏的高台，按照“天圆地方”来搭置等等。
与前两部武侠片不同，《黄金甲》怎么看都是一部正剧，因此，武打场面出于票房需要依然会有，却已经不是主角。影片中武戏只有几处，都很精练。王和元杰在影片一开始时重甲重剑的一番比试，设计的很新颖，甲剑铿锵，火花四溅，带有特殊的质感，也比较符合真实。而王派刺客追杀蒋太医一家那场恶战，则是以奇取胜，地形奇异的外景本身就很拉风，更不用说从天而降的黑衣人了。当然，重头戏是片尾的两军对垒。明显感觉张艺谋在处理这种场面时，比《英雄》更游刃有余了，这场发生在宫廷内的万人恶战，因为场地和夜间的限制，拍摄起来有不小难度，但最后的效果相当不错，尤其是注重表现了战争的气势和惨烈。
《黄金甲》再一次给观众带来了美不胜收的视觉冲击，只是这次，你会感觉到一种蕴涵其中的情绪。深宫禁院即便再奢华，也依然是压抑的，这种压抑与每个人物内心的压抑恰好呼应。因此，《黄金甲》是壮美的，更是凝重的。
表演出彩：折服与惊喜
一个豪华的演员阵容是一部电影成功的开端，但未必有了好演员就有了一切，如果不能让他们发挥出自己的全部表演潜力，就是使用再多明星，也是种浪费和失败。而《黄金甲》既然脱胎自戏剧，又是古装，对演员的表演功底要求自然不低。
《黄金甲》过硬的剧本给了演员们一个良好的基础。很多人为历史片的台词风格争论不休，过分拘泥于文言让观众难以接受，完全采用白话又太过随意，而文白夹杂则是最失败的选择。但《黄金甲》台词的火候掌握的恰到好处，既能明显地与现代语言区分开，又很自然流畅，不带生硬感。除了一两处略显唐突之外，都很成功。每次打更时喊出的古语，更是韵味十足，引人玩味。比如：
“风雨如晦，朝野满盈。平旦，寅时”
“善行无迹，恒德乃足。岁封，卯时”
“鸡栖于莳，君子勿劳。河清。巳时”
具体到每位演员身上，周润发和巩俐无愧于其国际影星的地位，演技令人钦佩。其中，巩俐的表演可以用“压抑”来概括，很多时候是在用眼神讲话。而周润发则长于“爆发”，他的情绪总在不断的变动之中，或喜或怒，或虚或实，每一次变更都具有火山突然迸发般的能量。这不仅体现在人物强势专横的一面，也体现在王为吃过药的王后轻擦嘴角，甚至美人已经离去，还忍不住细嗅余香这样难得的温情细节上。当然，片末周润发鞭打儿子至死一幕是最震撼的，也直接把这出悲剧推向了高潮。
刘烨扮演的太子元祥，是原著中周萍的再现。刘烨抓住了这个人物性格懦弱的特点，并加入了一些自己惯用的表演手法，只是，在某些地方有点夸张了，甚至制造出本不该有的喜剧效果。
两位实力演员陈瑾和倪大红的实力勿庸置疑，惟一的遗憾是，片中留给蒋氏的表演空间比《雷雨》中的侍萍要少多了。但陈瑾还是在与王当面对质，最后被王后说破真相一场戏中给人留下深刻印象，那种由愤怒到绝望的突然过渡堪称完美。
最后，歌星周杰伦在自己的第二部电影里为人们带来了惊喜，可以说是超出了预期。他对元杰一角的诠释渐入佳境。开始时与巩俐的对手戏显得有些拘束，但后来逐渐放开，尤其是他拿手的动作戏，更演出了英武与霸气。不过，最让人哀伤的莫过于最后一场元杰自杀的戏，周杰伦真挚投入的表演，让很多观众流下了泪水——这恐怕是对这位表演新人最好的鼓励。
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看此片看的是人性，而不是表面的东西。王后的压抑与爆发，王上不动声色的冷酷，大王子怯懦卑鄙的情欲、小王子膨胀的权欲，这一切都在华贵的黄色的太平盛世下暗流涌动，终于在九月九日团圆之夜一触即发，汹涌澎湃！团圆之夜，菊花染血，金甲遍地，骨肉同胞，一朝相残，这也不正是对我国数千年来残酷的宫廷政治斗争和人性挣扎的最好诠释吗？
为此片喝彩，浓墨重彩的金黄色抒写了一个悲慨的故事，更多的给予观众的思考空间：什么是真正的爱？怎样对待对爱的背叛？亲情与权利孰重孰轻？面对苟且的生与永恒的死，怎样取舍？这些才是我们应该思考的。
还需提及的是周董的兵与王的兵的拼死一战，黑色与黄色的较量，冷酷与热烈的交锋，邪恶与光明的战役……
此片是内容与形式的完美结合，用古人的话来说，就是“衔华佩实”之力作。为张艺谋的构思和导演叫好！虽然奥斯卡没得上什么奖，又有何妨？东西方的文化本身根深蒂固，该吃面包的吃面包，该喝粥的喝粥，不能为了老外的眼神不好而妄自菲薄。艺术的价值不在于当世的诋毁，而在于亘古流芳！古人有诗“尔曹身与名俱灭，不废长江万古流。”张艺谋，“哥哥你大胆地往前走，往前走，莫回头……”
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朋友啊，你我相会这博客中，是前世修来的缘份啊，我们得好好珍惜才是．日月如梭，眨眼间一年又过去了．在这雪花欢舞，彩灯闪烁的时刻，最让我牵肠挂肚的就是朋友你．谢谢你的爱心，在你的关照下，我的解读红楼圆满地告了一段落．接下来的这段日子，让我们放下心中所有的牵挂，撂下手中所有的事儿，一起轻轻松松地投入到欢乐的海洋中去吧．请到大观园去，去与我一块回忆往昔的圣诞趣事，去我一块感悟今年的圣诞气象．让我们一块儿舞蹈，跳出今年喜悦！让我们一块高歌吧，唱出明年的希望！