旅欧杂感
作者: 树魅 发表日期: 2006-05-19 10:21 点击数: 3923
墙
-------------旅欧杂感（组诗）
凌子
方向
脚突然变得沉重
出发点显得极为模糊
空气被修饰
肆无忌惮地入侵体内
流水矜持地淌过
如血液
只有天鹅
是不同背景的交点
这大概可以成为
一种高贵的慰籍
历史无情地扩张成一副面具
语言毫无用处
虚弱的胃首先受到了冒犯
不懂的太多啦
呼吸恐怖得五体投地
我如婴儿
固守着天生的空白
我来到这个城市
亲爱的，我来到这个城市
仅仅是出于石头给予我的启示
我一点没变
镜中人
依旧含情脉脉，温柔如初
打烊的灯光全被烟雾吸收
香烟的另一端是我想要达到的终点
街灯如你的眼神
漂浮不定
你莫名地裹紧了我
我真率的表情催眠着你粗糙的面孔
我曾在病中爱上你
我用我的温柔拥抱了你
所有的寂寞
并在你的头颅上方
支撑起一片天空
把手都伸出来吧
掌心再也读不出更多的悲哀
满地的向日葵发出异常尖锐的气息
暗示已让我身心疲惫
昏暗中我无助地向你
保留我生生世世的隐秘
你的微笑却始终秘而不宣
酒瓶
酒瓶空了
另一个世界出现
它永远不会被人洞悉
因为它始终透明
我需要研究下它的历史
奇怪的鸟被平静地跟踪
带着心中永久的痼疾
扑腾着莫名的一知半解
行动中视线模糊
人类的命运已被决定
是不是白费功夫
还未可确定
黑夜只不过是一种现象
力量来自黑白之间的距离
我知晓了一切
绿草地
从未见过这样的土地
缄默成为原则
始终被有条不紊地执行着
动物抱以虚幻的风度
一掷千金
只有天空中的飞鸟
持续着一种自由的状态
巨大的鸟从空中虎视眈眈
带着人类的眼神
威胁的声音越来越清晰
我反复地告诫自己
我总不至于深陷于欺骗之中
还一本正经地去拯救他人
草地上的绿色愈厚
愈表明我深思熟虑
也许我的角度发生了分寸上的偏差
其实我们都带有本能的羞耻
欲望不在对错
你仍可保持原有的姿势
这的确令我无法接受
找不到一个恰当的位置
隐秘的力量渗透在每一个角落
我的头颅悬置
世界趋近原色
七月
七月里
鱼全游上了堤岸
七月也就成了最长的季节
从此忍耐变成了信仰
从此我的长发散落
执着地朝向天空
七月里我的血缘
与水杉近似
疾病在我的体内迅速地生长
神秘的鸟发现了其中的秘密
理智地持刀远离血和肉体
无庸置疑
它是我绝对的朋友
七月的雨显得脆弱而敏感
凶器就藏匿在四周不可一世的
鲜花中
它的随意性夸大了我的痛苦
关键的还不在于错误
我藐视那一座座的坟茔
幸运的是我还拥有黑夜
微笑是我存在的理由
我看见蛇将草莓含在口中
残忍和诱惑与我融为一体
我是它仅有的幸存者
七月撕裂了所有的日子
七月里我瘦弱无助
七月里我无所适从
一九九六年七月于斯图加特
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－－－凌子
我也喜欢诗歌有让人开掘的深度，否则白开水一样的，我根本不用深挖了。
~毋非～
《酒瓶》中的酒瓶是个载体，我喜欢在我的小说和诗歌中加入我的思考，也就是你所说的哲学思辩，这样的诗歌更耐读，也更能让人感觉到一种力量。鸟在我的作品中一般都象征着我内心中那个还算清醒的理智，它试图在做一些它认为有意义的事情，但是可能一切都是徒劳，我们的命运早已经在不经意之间注定了，人类总是自以为聪明，其实却混沌不已，除了能强烈感知到那个无形的力量之外，我们还能做什么呢？呵呵，也许，你会觉得我有点灰暗。
－－－凌子
接下来的任务愈来愈艰巨，可我必须把事情进行到底，这是我的原则。这同时是一种学习的过程，有人好心地提供这种机会，拒绝都是暴殄天物的举动。
首先我发现，从《酒瓶》开始，我必须在一种属于别人的哲学里思辨。一种始终透明的东西永远不会被人洞悉，它是透明的，就像生活，就像水之于鱼， 你身在其中，往往忘却你身在何之中。很少有人能洞悉始终沉默的生活。同时它隐藏的事物是最关键的部分。
在《酒瓶》短暂的三段文字中，诗人经历了一个由探询到明悉的过程。我想在诗人的研究中她发现了人类的秘密。一种带着永恒痼疾的鸟，摆脱不掉被平静的跟踪，再怎么扑腾也是局限于一知半解。这就是人类被注定的命运。多年前我写过几句诗，具体诗句已被忘却，大意说“奔跑的人忽略许多事物。”我在看这首诗的时候想起了它。
诗人在最后一段说她知晓了一切。她之所以知晓了一切是因为她认为力量来自于黑白之间的距离。
这让我想到文学。文学并不存在。它不是一个实在。它的存在来源于各个方面形成的场中与它的接合之处。注意，在此我用了一个概念，接合。不是一般意义上的衔接或者对接，那是一种永久活动着的概念。
~毋非～
实际上对于任何艺术形式的理解，历来都是仁者见仁，智者见智的，尤其是象音乐，舞蹈，绘画和诗歌，本来就给读者和观看者预留了很大的想象和第二次创作的空间，作者的创作背景可以帮助理解，但是肯定不是最必要的，你不是读不懂诗，很多诗歌在逻辑上都缺乏连贯性，它是由很多碎片组合而成的，如同电影中的蒙太奇，所以只要你读懂了其中的一块碎片，你就算读懂了，不是吗？
《我来到这座城市》这是“我”对自己感情做的一次告别。但是，毋非，你的理解帮我开启了另外一扇门，那是一片新意，我很欣喜！
“我”之所以来到这座陌生的异国城市，是因为“你”，而你早已不再是过去的“你”，各种暗示和表情都说明一切都结束了，留在“我”脑中“你”的记忆就是一些模糊而神秘的影像。
－－－凌子
比如说这首《我来到这个城市》。我把“你”理解为这座城市。这座城市在诗中从实在过渡到虚在。或者说两种存在的城市始终缠绕在诗中。一个人来到这座城市，一个和许多年前相比依旧没变的人，或者和许多年前来到这座城市时那个人相比依旧没变的人。在这座城市里她看到了城市的眼神，城市粗糙的面孔，并且在渐次昏暗的夜晚，她躺在城市的怀抱里被裹紧。
城市是一种无言的存在，她把秘密保存在它的内心。
这是在打烊的夜晚，但她看到了向日葵，在两次事件的对比经历中，坦然和疲惫，还是有矛盾，内心的纠结？城市收藏了秘密依然微笑不语。
~毋非~
－－－凌子
可是当梦想变成现实时
被<我来到了这个城市>正在验证
一场虚无也许正是<酒瓶>中麻醉人的液体
当灵魂醒悟了落在地上确切地说是<绿草地>上
发现那<7月>原没有找到<方向>
小牛粗浅的解读,也许是这首组诗的脉络,但也许大相径庭.
其实这组诗的前三首都是92年第一次出国时写的，后面两首是是96年开车周游欧洲时在斯图加特写的。后来我将这五首诗放在了一起，因为从象征的角度来看，这几首诗的意义的连贯的。
对于《方向》一首诗，我很感激你的认真阅读，其实我要表达的意思你都明白了，就是在说一个文化差异的问题，那是在瑞士的苏黎世，我到达的第一个欧洲城市，一切的一切都是那么陌生，新鲜却又让从未踏出过国门，涉世未深，如同一张白纸的我无所适从，最后一段，对于外界如此强烈的撞击和刺激，我在无法分辩真伪或者提纯的前提下，本能的反应就是固守自己原来的东西，解读到此，祝好！
－－－凌子
方向：
这一切都在隐藏的出发点的背景下发生。换句话说，没有出发点，就没有这首诗。这样说并不是绕口令，整整一首诗只是一种情感。这种情感发生在与出发点对比的时刻。在触觉上，“空气被修饰”，一个满身携带另一个国度各种文化符号的人站在全新的场景里，对这座城市而言，她是个全新的人，对她而言，这座城市是全新的地方。于是她看到”流水是矜持地淌过”她面前，以血液的颜色，因为她的矜持，水这种对象化的物在这里和内心的流动融合在一起。唯一有可能和她站在一个队列的是天鹅，她意识到这些天鹅可能和她携带部分相同的符号系统，天鹅作为“不同背景的交点”，让诗人在陌生化的城市首先寻找到了对抗周围陌生化事物的同类。
天鹅作为文化系统中一种象征高贵的符号，让诗人找到了些许慰藉，并且被认为“或许是高贵的”，等在这种慰藉中平静下来，历史，语言等等被从潜意识拉到意识层面。感觉到了身体的存在。主体意识的觉醒。
最后一段我不懂。
很惭愧地说，可能和诗人的意思大相径庭，但一想到解构主义之后文本就作为一种多义而敞开的能指系统，我又狠了狠心写了下来。
~毋非～