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说说,我叫金三顺

作者: 阿行发表日期: 2006-05-24 10:59 点击数: 1729

浅析韩剧《我叫金三顺》的叙事技巧
韩剧《我叫金三顺》是韩国2005年年度收视最高的电视剧，并在韩国掀起了一股“金三顺热”，金三顺，这个其貌不扬、身材发胖、年届三十仍未嫁出去的老姑娘，却以自己勇敢、坚强、独立、认真、对生活充满热情的人生态度赢得了广大观众的喜爱。除却金三顺这一人物形象的独特魅力不谈，这部年度最受欢迎的电视剧，在其叙事特点、拍摄手法上也存有新意，本文试图通过以下两个方面探讨本剧的叙事技巧运用特点。
“灰姑娘型”剧情模式的延续与突破
韩国爱情剧一向以灰姑娘遇见王子式的爱情模式为主，采取帅哥加美女的偶像组合，并以营造唯美、梦幻般的纯爱氛围见长。《我叫金三顺》仍延续了这种灰姑娘型的剧情模式，失恋继以失业的蛋糕师金三顺，在三十岁到来时仍面临着相亲、找工作、减肥、改名等重重困难，后来与帅得使女孩子尖叫的五星级酒店社长的儿子玄真贤相遇，一对欢喜冤家几经波折，终于心心相印走在了一起。与以往韩剧对爱情情境美轮美奂的处理方式不同的是，本剧更着重于表达三顺生活中现实困境，以及她爱情受挫、生活遇到困难时仍对爱对生活充满希望的积极进取的精神。在表述困境时也多采取戏剧化喜剧式的处理方式，在生动幽默的台词、主人公略带夸张的表演中淡化纯爱氛围，突出励志的主题。
本剧在人物设置上打破了偶像组合形式，在韩剧中第一次出现了女主角“不美”的特例。金三顺在剧中一灰到底，容貌、学历、家境都与男主角玄真贤有极大差距，而她的其貌不扬、身材发胖、高中毕业的低学历使这一人物定位更符合普通人的立场，她在剧中经历的情感挫折、人生的打击和无奈也是大众化的，更贴近普通人的心灵。在以往韩剧《夏娃的诱惑》、《蓝色生死恋》中，女二号往往是与女主角对比式的“恶人”形象，处处与美丽、善良的女主角作对，设置陷阱、嫁祸于人，而在本剧中，女二号俞熙真的形象设计却是美丽温柔、聪慧可爱的知性女子，身患绝症时仍听从男友母亲的要求毫无怨言的离开，三年后手术成功为了爱而归来，为留住爱情真心的付出努力。这样一个美得令人心疼的女子与看似“一无是处”的金三顺之间的爱的竞争更具考验性，玄真贤在二人间爱的徘徊与最终选择也更具说服力。
现实、梦境、幻想、回忆多重时空的交叉叙事
电视剧多采用完整封闭的循环式结构、客观全知式的视点、顺叙的叙事手法。在收看电视时，观众也已经形成一种常规性接受心理定势。在本剧中基本采用了这种常规叙事模式。主体上按照金三顺三十岁这年生活经历顺叙发展，中间穿插着剧中人物的梦境、幻想、对过去的回忆，既丰富叙事内容，也增添观众收看时的趣味性。
非现实时空的营造一直是电视剧艺术叙事魅力的有效方法。《我叫金三顺》在现实时空发展中穿插了梦境、幻想、回忆多重时空，“梦幻是无意识愿望的象征性满足”（弗洛伊德：《梦的解析》），本剧中人物的梦境、幻想多次出现，既表达人物的心理状态，也为刻画人物性格，推动叙事起作用。剧中第十集里玄真贤的梦中，三顺的毛绒玩具小猪成了三顺的化身，催促他起床、吃饭，一直喋喋不休，在梦里备受折磨的真贤醒来后决意将玩具猪丢掉，几次丢弃未果，终于又将玩具猪带回家暴打一顿，这里既展现了真贤稚气犹存的性格，同时也是他情感转折的契机，真贤的感情天平的倾斜首先在梦里表达了出来，以致后来他在路上看到巨幅广告牌上的美女也会产生看到三顺的幻觉。拙于表达爱又不敢承认爱的真贤先被自己的梦打败了，这段梦境为他后来离开初恋女友，最终选择了三顺作了很好的铺垫。
在梦境、幻想的处理方式上打破了梦幻与现实的差异，这是本片的独具特色之处。梦幻情境在影调、光线的处理上，仍采用正常的影调、光线，镜头的运动、剪切仍延续现实情境，没有夸张变形。这种模糊不同时空的处理方式也打破了观众的惯性欣赏习惯，常可以取得出其不意的效果。第一集中三顺在圣诞节的晚上被男友抛弃后伤心欲绝，坐在餐厅椅子上绝望的流泪，然后镜头一转，三顺来到高楼顶层，纵身跳下，给观众一种跳楼自杀的错觉，幻想结束后，三顺对自己说：“这样又有什么用。”仍坐在餐厅椅子上绝望的流泪。在这里，对三顺自杀幻想的叙述方式打破惯常对非现实时空的处理方式，如虚化背景，变化光线与影调等等，而是仍旧延续了现实时空的正常叙述路径，这种含糊化的处理使得观众的惯常接受经验受阻，因而过后才有上当受骗的感觉，同时为剧情增添了趣味性。再如，三顺去婚介所，被婚介所老板嘲笑并与之发生争执，接下来的镜头是三顺坐在公车上，自言自语道：“怎么会做这样一个梦？”至此，观众才恍然大悟，原来先前只是个梦而已。更有甚者，第二集里三顺在餐厅为她举办的新职员欢迎会上来了一段很有意思的“性感狂想曲”，幻想中的自己身着吊带迷你裙，在热情奔放的音乐伴奏下来了一段极具魅惑力的热舞，并在幽暗暧昧的气氛中以自己的性感身姿挑逗真贤，幻想结束后，现实中的三顺只是穿着肥大的T恤衫，在台上走着单调乏味的步子，台下的同事们已经昏昏欲睡。先时的幻想时空的现实化处理使得观众在观看时误入歧途，回到现实情境后方才意识到自己被导演嘲弄了一番，但还来不及恼火或者想不到生气，又被接下来的有趣的情节逗乐了。这种现实时空与非现实时空的模糊化处理方式也是导演对电视剧中叙事技巧的颇有新意的探索，平常叙事也可以起到一波三折妙趣横生的效果。
关于剧中人物回忆的过去时空，采取的是虚化背景、柔化光线与影调的处理方式，三顺对儿时父亲在花坛中整理花草树木，立下“三顺”的名字木牌的回忆，真贤对初恋爱情的美好回忆，均采用了柔和的光线，温暖清淡的影调，在回忆里抒发剧中人对美好时光的追忆之情。在真贤回忆三年前那场惨痛经历时，车祸现场时间仿佛凝滞，只有真贤手上的血一滴滴落下和他绝望的啜泣声，放大了这次车祸给真贤留下的身心遭受重创的感受。
在现实、梦境、幻想、回忆多重时空的交叉叙事中，同时体现了客观视点与主观视点的转换。现实时空中遵循事件的发生顺序进行叙事，采用了客观全知性视点，在梦境、幻想、回忆中采用主观视点，直接表现人物的心理活动。三顺的梦境里，和已经过世的爸爸两次交流，两种不同的心境传达不同的主观感受。第一次在真贤与熙真复合后，失意的三顺在小酒馆喝醉了，梦到爸爸和自己对谈，爸爸的鼓励使其鼓起振作的勇气，第二次则是沉浸在幸福中对未来仍担心着的三顺与爸爸的交谈，前后两个梦境表达三顺前后的不同感受。全剧最后采用三顺的主观视点，是对自己生活的小结，也为全剧作结。
剧中对于运动长镜头的运用也不乏精彩之处，全剧一开端就是一个长43秒的运动长镜头，金三顺跟踪男友来到酒店并在门外偷窥，整个过程一气呵成，交代事件背景环境，人物状态。第六集三顺在前男友订婚当天的晚上一个人在餐厅弹钢琴，也是用一个42秒的长镜头完成，在断断续续的钢琴声中镜头由餐厅内景缓缓推进，慢慢摇到钢琴前的三顺身上，营造出舒缓、忧伤的氛围，外化出三顺此时的内心情绪。
韩剧《我叫金三顺》取得的成功，编导在叙事技巧上的努力和探索起了很大作用。我国自九八年起开始引进韩剧，近年来韩流的热潮一直居高不下，国产电视剧该如何面对韩剧的大面积入侵，我们可以从韩剧中借鉴些什么，这是值得国内影视创作者们思考的问题。
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