《刹那的美丽-------谈徐志摩的〈纱扬娜拉〉》
原诗：
最是那一低头的温柔
像一朵水莲花不胜凉风中的娇羞
道一声珍重，道一声珍重
那一声珍重里有甜蜜的忧愁
纱扬娜拉
这是我我读过徐志摩的诗中最短的一首，而且也是很值得品味的一首。若让大家完整背诵出他的一首，大概就是这首了吧，当然他最负盛名的是〈〈再别康桥〉〉，和这首比起来，它就不免有些娇气了，更觉这首精巧别致了。即使在古代的歌赋中，我们熟知的也是简短的律诗绝句，而有些却只知道有句子，而不知道有文章，如“澄江静如练，余霞散成绮”（谢眺《晚登三山望京邑》），“得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙”（卢照邻《长安古意》）。
先从语言上品读。“最”开头颇耐得住品味，万千情思浓于此处， 仿佛是诗人急于向我们宣泄似的，我们似乎也能看到他沉醉其中的笑脸，恰做到了先声夺人。古诗中也不乏这样的妙用，如李煜的“最是仓皇辞庙日，垂泪对宫娥”，虽心境有天渊之别，但都找到了情感喷发的火山口-----最。下一句在音节上略微有点不足，固然是因为句子长的缘故，但好象还可以圆润一下，我先举一例，“试问春愁都几许，一蓑烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，音节上本无可挑剔，其实省略一了个像字，就有种朦胧感了，但不是说凡省略了像字的都固然是好的，就要具体而定了，诗歌对语言不仅有意思上要明白的要求，而且要兼顾音节，这种感觉就像见到一个羞怯怯的姑娘，越看越觉得消魂。评论诗歌的总爱说“不着一字，尽得风流”，许多人都潜移默化的从侧面来烘托，或者出新意于情理之外，具体到某些字上，大约有些是可以瘦身的。再下来就带有明显的志摸风度了，无论是〈〈雪花的快乐〉〉。还是〈〈我有一个恋爱〉〉，都带有这种缠绵的情调，这两句不饰雕琢，纯圆生态的话语，想起柳永词中一句“执手相看泪眼，竟无愈凝咽”，本诗中只有相互珍重的话，难道我们就不能想象出别的话语吗？最后的收尾也可以分析一下，沙扬娜拉日语中是再见的意思，若直接换成再见，就显得突兀不协调了，就像一个上身穿了一件长衫，下身却穿了件短裤。沙扬娜拉不仅起到音节上的缓冲抑扬顿挫，感觉像黄金分割一样舒服，而且还带有一种外国情调，可谓是收得恰当好处吧。
再从整体上品读。诗人单截取分别时的一个镜头，而且我们隐约能感到这个女郎，可能像宝钗一样是个胖美人，他不具体透露女郎是怎样一个模样，而只让我们在一低头的温柔中慢慢体会，另外我觉得淡淡的感伤也更能打动人，也许太热烈了反没有诗意，如〈〈牡丹亭〉〉，〈〈红楼梦〉〉都带有伤感在里面的。志摩不像郭沫若一样热情奔放“我为我的人儿燃烧到这种模样”〈〈炉中煤〉〉，也不像闻一多庄严肃穆，感觉他更像一个风度翩翩的绅士，真不敢想象他老了会是怎的一个模样，大约是上天只想让我们记得一个才华横溢的青年吧。为什么和他最亲密的三个女性---李幼仪，林徽因，陆小曼，没有写出这样款款的情诗呢，而写给一个近乎萍水相逢的日本女郎呢？我觉得妙就妙在爱与非爱之间，朦胧的爱让他幻想女郎的举手头足的每个细节，而且都是包装过的诗意美。和陆小曼那样坚决热烈的恋爱，而且还走进了婚姻的殿堂，像是陆小曼由于吸毒的缘故吧，他不得不心力憔悴的填补她金钱的窟窿，若志摩听过钱钟书〈〈围城〉〉中的一句话----婚姻就像一座围城，外面的人想进去，里面的人想出来，他一定会拍案叫绝的。
难怪他删除了前面的十七首诗，可见他是多么的喜欢这首啊，果然作者是清楚了解自己作品的，的确几十年过去了，它依然顽强的生长着。
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她越瞟渺,越美丽 !
努力吧!为了爱!
---------断翅的蝶
日之痛如度日如年，
心之碎无处可补填，
情之尽相思如断弦. ........
日之痛如度日如年，
心之碎无处可补填，
情之尽相思如断弦. ........
没有丝毫贬低他人的意思，我学识浅薄，不敢评论那些大师，只是我可以不喜欢，对吗？
我喜欢古诗，喜欢那份悠远的意境.那种无限的遐思……
我也喜欢徐志摩，喜欢他的长情，可怜他的“悲剧”。
楚曼已来拜读！
伊人楚楚，曼妙多姿，淡淡百合，轻吐芬芳