花卉题画诗赏趣
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相飞按语：“于细声处听惊雷”，正如“民意闲谈时”，是我比较重视的一个认知路径和审美情趣，对于艺术作品尤其如此。我一向认为，“艺术边角料”，暗藏大乾坤。因为，艺术这东西，刻意而为，未必能成正果，而灵光的乍现，常常予人惊艳之作。国画、印章之题签，即不乏妙品。关于这方面的思考，此前我的一些博文里有过阐述，此不多言。
诗曰：
藏珠椟里寻佳品
边角堆中赏异珍
莫道花红夺叶绿
春山槛外露嶙峋
花卉题画诗赏趣
（摘自2007-10-06江西日报，缪士毅文）
画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解，或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合，相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗，而这些题画诗不少是以花卉为题材的，如：
著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧。只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画家借梅抒情，以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果。
北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。
清代扬州画派李（鱼单）画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。”借助诗的想象，给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境，达到了情景交融的艺术境界。
清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。他在一幅《墨竹图》中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对群众生活的关心，读来感人至深。
著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。昨夜浮槎香海去，秋心今向笔尘生。”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。
近代艺术大师吴昌硕一生爱梅，在他笔下画的最多的也是梅，他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅《梅花》画中题诗云：“十年不能香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便他花前倾一杯。”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上，表现出画诗相辉的艺术效果。
享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳，在其所作的《牡丹图》中题诗云：“富贵黄家未足珍，江南野兔愿为邻；岂有梦中传彩笔，自商落墨染朝云。”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露，诗画交融，令人回味。
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——信子
以画能明目、诗能悦耳的美的享受。”
妙！我也喜欢欣赏这样的诗画艺术品！
去扬州时，欣赏了郑板桥画的竹，
真是栩栩如生，令人大饱眼福啊！