本文发布时间：2007-08-31 13:30 点击数：790
本来以为几句话就能解决的问题，但好像越说越多，观点也越来越复杂，叽叽喳喳成一片，吵得我头大。郁闷。在群里探讨问题，大家你一言我一语，话还没说完，已经被截至成一断断，意思已经改变，索性抽出点时间，在博客里发个帖子，把我的观点详细地写在这里。如果你有其他意见，在文章后面跟帖，我再继续回复。这样我们都能把自己的意思表达清楚。KO？
在群里，我看到的是苹果的愤怒，对当今文坛的愤怒，对那些名人腆着脸随便糊弄文字的愤怒，对能人被埋没的可惜，对杂志、出版社编辑趋炎附势的愤怒……这些愤怒我可以理解，但是，苹果完全被愤怒蒙住了眼睛，没有潜到这个现象下面去探究原因。同时也没有找到足够的例证来为自己观点辩护。
比如：苹果说现在写东西有水平的人却被埋没,而只是些有势力的人的作品才被看好。
我请苹果举出一个例子来，哪些人是才子？哪些作品写得好？如果的确是，我现在就去约稿子。因为我也是天天盼着能有好作品。
苹果又说：现在人很势力,看东西都是有利用价值的。没有价值的根本看不在眼里,因为包装一个新人浪费时间浪精力
这个观点我完全赞同。其实，不止是现在的人，也不止是文坛里的人，哪的人不是这样呢？而这样做有什么不对呢？出版是企业，不是慈善机构。出版公司要养活自己，是要出的书有人买，当然会选择有价值的东西。
在这里应该要好好来探讨“价值”这个词的意义。何谓价值？文学价值？商业价值？社会价值？你说名人的水平很烂，但是他们在读者的心目中有影响，有票房号召力，这就是商业价值。商人追求商业价值，无可厚非。也许你认为这样就损害了文学价值，这也正是你所批判的。那么我们再来看看文学价值，这个形而上的问题。
既然是形而上的问题，就涉及到更高的一个层次，我们的理念。文学经典你一定认为是有文学价值的，这在我上一篇文章中已经提到过，在此不多说。
另外，如果一个作品受到了读者的广泛认可，你说这部作品是没有文学价值的。你拿阳春白雪和我说的这些下里巴人来比较，然后得出结论是下里巴人不文学，阳春白雪很文学。我觉得这个比较是没有意义的。就像是以前把文学分为纯文学和通俗文学一样，毫无疑义。韩寒说得好，文学不是所谓的某某作协决定的，文学也不是那个小圈子里几个文人决定的。我觉得文学更应该是接受市场的考验。好的东西必然会获得市场的认可。（这里请不要误解，以为我的意思是：凡是卖得好的东西就是文学的。这是两码事，这两者不是充要条件。）
同时，苹果只看到了事情的阴暗面，这可是以偏概全呀。明小溪在出道之前，她的老板养了她整整两年，不断地培养她，辛苦地写。最后大获成功。对于成功的事情，我们不要只看到光鲜的一面，背后都是有数不尽的艰辛的。没有谁是平白无故就能获得成功的。说得难听点就是，不能光看贼吃肉，没看到贼挨打。（呵呵，这可不是说的小溪哦，小溪的FANS千万别生气，我也是超级喜欢泡沫夏日的，而且，更为小溪的努力而佩服）
苹果说：现在明星的水平垃圾的很，但是那些杂志社还是用他们写的东西,因为他们有名气杂志社也是懒得用新人的,因为把一个人搞红很难,观众接受也很难。把文坛都搞的乌烟瘴气的。我指的是一些娱乐圈的,他们不该参加文坛。
杂志社分很多种，像《读者》《青年文摘》这些就是转载文章的，《知音》还有什么法律小报之类就是编写一些男女故事，还有《女友》《花溪》主要是专栏作家（这些作家可是全靠自己本事写出来的），还有一些所谓的纯文学了《十月》《钟山》《当代》大多是中短篇小说，应该不适合苹果的类型。也许还有其他一些杂志，但我就不晓得了。由苹果来说。
另外，关于苹果的这个建议只能通过国家制定法律，由警察来执行，否则没用。
现在演而优责唱，唱而优而写……多得很，双栖明星，三栖明星，以后还会发展更多。不要不平衡，他们的确比较幸运，但他们也是付出了很多的坚辛。所以，把自己做好是最重要的，机会只是给那些有准备的人。不要抱怨，否则机会来了你也抓不住。
安意如成名之前也是默默无闻地耕耘自己的天地，就是因为有了这份艰辛，所以才有被出版公司看中的机会。当时她每本稿子只能卖8000块，而就是这样，三本作品问世后，你再想拿她的稿子，20万以下连谈都别谈了。我举这个例子只是想说明，是金子总是会发光的。千里马在寻找伯乐，伯乐何尝不是也在寻找千里马。
就像是大学生出来就业一样，很多人都抱怨人太多，工作太少，教育部也认为毕业生的确太多了。而招聘企业呢，却天天抱怨找不到合适的人。重点，是找不到合适的人，而不是找不到人。虽然新人很多，但毕业生没有经验，没有世纪工作能力，只有书本上的死知识，缺乏人际交往能力，有的还不虚心、骄傲，不能服从领导，没有合作意识，抱怨自己没有机会……我想这和文坛上一样吧。一方面，文学新人很多，有热情，但毛病一大堆（我以前在出版社做编辑的时候对这些深有认识）；而出版社却找不到好作品，好作者。
这些问题不是一句话两句话能说清楚的，今天我也写得有点累，改日再探讨吧。
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